《樱桃琥珀》首播，架空地域和时代的土偶剧，无痛痒，有呻吟 -

7月14日，电视剧《樱桃琥珀》于优酷平台正式开播。这部由赵今麦与张凌赫主演的作品，以架空的时代与地域背景为设定，讲述男女主角从儿时纯真到最终坠入爱河的成长历程。剧作被归类为标准的偶像剧类型，但该剧也存在偶像剧常见的弊病，剧情较为单薄，情感表达略显刻意。此类作品或许更贴近赵今麦与张凌赫的粉丝群体，但若剧情平淡无奇，恐难以吸引普通观众的兴趣。

《樱桃琥珀》的开场设定引发了观众对地域与时代背景的困惑，编剧导演在时空构建上的模糊处理让故事显得缺乏真实感。无论是画面呈现还是情节发展，均未能清晰传达出具体地域与年代信息，甚至北方与南方的区分都难以界定。相较于现代都市偶像剧通常明确的时空框架，该剧在地域与时代双重维度上的失焦更显突出。观众在观看首集时，试图通过细节还原剧情时代，其中男主角父亲提及的"先入学后考试"制度便成为重要线索——这一教育安排与八十年代初期的特殊历史背景高度契合，暗示着剧集可能构建于改革开放初期的特定历史语境。

我国自1985年起在全国范围内推行九年义务教育制度，并于1986年正式落实。这意味着在1986年后，非偏远地区的居民普遍能够接受基础教育。然而，在《樱桃琥珀》的剧作设定中，拍摄场景展现的群山电厂区域呈现出高度现代化且具备旅游开发特征的面貌，连乡村公路的建设标准都超越同期水平，显然不具备偏远地区的特征。作为国有重点单位，电厂理应是优先落实教育政策的区域，因此可推断剧中主角的童年时代背景应早于1986年。但剧中频繁出现的环境描绘与城市景观却导致叙事时代背景出现明显割裂，这种混乱程度甚至不如纯粹的都市偶像剧。开篇场景更像是一则带有儿童剧外壳的廉价旅游宣传片，第二集依然在刻意渲染这种浮夸的风光意象。

《樱桃琥珀》开播后引发的争议，已超越时代背景与地域设定的虚构性问题，核心在于男女主角故事缺乏实质张力。若第一集仍以孩童视角呈现群山电厂的“城南旧事”尚可理解，但自第二集起，叙事逐渐脱离现实根基，过度依赖书信往来作为情感载体。这种手法看似浪漫，实则回归到偶像剧的常规套路，与“为赋新词强说愁”的创作逻辑如出一辙。然而，该剧中尚未找到创新表达方式，诸多情节均沿袭网络文学中屡见不鲜的陈旧桥段，如女主驾车寻男主的场景，既缺乏新意又流于形式。题材创新乏力，已成为这部剧作的最大短板。

观众对电视剧的期待可分为两类：一类注重真实质感，如《小巷人家》般以生活化叙事打动人心；另一类则要求剧作具备创新性，在无法还原现实时通过新颖的故事架构吸引关注。《樱桃琥珀》在真实感层面明显失分，在故事性方面更陷入陈词滥调的情节设计。缺乏创新内容的剧集易导致观众流失，最终被迫依赖偶像剧模式维系基本收视。然而该类型剧本身存在矛盾——它本应追求时尚感与现代审美，却因内容土气而难以契合。这种既脱离现实又缺乏创意的"悬浮剧"，实质上开创了令人哭笑不得的"土偶剧"新赛道。