央视怒了，近期热播的五部烂尾剧，都没看过的可以开香槟了 -

今年已过半，国人却仍未看到一部真正现象级的国产剧，反而频频遭遇剧集尾声失控的尴尬，不仅引发观众强烈不满，连央视也表达了失望。

近日，央视网对当前国产剧频繁出现的烂尾现象发出强烈批评，指出这种粗制滥造的结尾方式已严重损害观众体验，呼吁影视行业亟需改变这种将"拒绝烂尾"作为默认归宿的现状。

央视近期对部分烂尾剧的批评引发热议，虽未直接点名，但观众心中已有所指。以下盘点近期热播的五部口碑不佳作品，其中第五部《书卷一梦》由刘宇宁与李一桐主演，虽被归为癫剧类型，却以反套路幽默手法传递深刻内涵，让观众在欢笑中获得启发，实属难得。

如果不仔细观看则难以理解剧情脉络，或许编剧在叙事节奏上的把控存在问题，导致部分观众缺乏耐心逐步梳理其中的细节铺陈。因此严格而言，这部剧并不算典型的烂尾之作，更多呈现出“烂中”的特征。观众在观看至第26集时便失去了继续追看的动力，正如网友所言，女主的一些行为被普遍认为过于自私，这种性格设定使其难以获得他人的真心关爱，而男主则因情感付出无果陷入被动局面，令人唏嘘。

一直期待着剧情的反转与角色的觉醒，但伏笔设置过长导致整体节奏拖沓，若将剧集数量从40集压缩至24集，或许能更有效地推进故事发展。尽管如此，这部剧依然堪称佳作，它挑战了传统观念，展现了对命运的抗争。第四名《淬火年代》由张新成与宋祖儿主演，若说《书卷一梦》令人失望，那么《淬火年代》在叙事节奏与情感表达上同样存在明显瑕疵。

尽管该剧被宣传为《大江大河》的姊妹篇，但整体质感与大江大河三部曲存在明显差距。脱离对制造业的深度刻画后，后半段剧情逐渐转向家庭伦理叙事，与前半部分的工业主题关联性减弱，整体叙事显得平铺直叙缺乏张力。

全剧最具吸引力的焦点，恐怕非宋运辉4.0版莫属。然而在缺乏宋运辉与梁思申角色回归的情况下，整体亮点相对匮乏。主角塑造存在悬浮感，难以引发观众共鸣，宣发力度也仿佛被正午阳光刻意淡化，剧情发展更令人感到惋惜。第三名《锦绣芳华》作为《国色芳华》的续作，虽由杨紫与李现主演，但整体呈现高开低走态势，仅前几集仍能感受到精彩延续与制作精良。

《锦绣芳华》开篇便展现出制作团队的用心，不仅立意高远，更以紧凑的叙事节奏和跌宕起伏的情节发展赢得观众好感。然而随着剧情推进，后段逐渐显露出不足，故事走向仿佛被强行快进，尚未深入体验角色层次与情感张力，便仓促收场。大量矛盾冲突在短时间内被简单化解，导致观感如同赶场子般生硬，未能充分展现作品应有的深度与艺术感染力。

剧情重复性较强，主要角色之间的冲突模式缺乏创新，例如幼贞与牡丹的矛盾屡次以相似方式展开，未能带来新鲜感。此外，结局设计与《长安的荔枝》存在相似之处，虽然意图通过高立意博取口碑，但故事主线较为单薄，反复打磨的叙事方式显得单调。值得注意的是，该作品的演员阵容包括雷佳音和岳云鹏，但并未有效突破内容局限。

一部原本源自短篇小说的影视作品，却因改编成35集的冗长篇幅而显得拖沓乏味。剧情内容明显存在冗余，甚至令人质疑其是否名不副实。尽管观众期待看到壮观的荔枝转运过程，但实际呈现的却仅有零星的镜头和马背驮运的特写。从洛阳启程到长安的全过程，竟缺失关键的出发场景，甚至不如精心设计的绕圈练习燃。

这部剧整体呈现为一部混乱之作，开篇依靠喜剧元素勉强维持观感，但随着剧情推进愈发脱离现实。权谋戏份深度不足，运荔枝的情节处理略显轻浮。尽管每位角色塑造都颇具亮点，甚至不乏令人印象深刻的表演片段，但主线叙事的支离破碎却让所有优点都丧失殆尽。若抛开剧情层面，演员阵容表现出色，从主角到配角均赋予了角色灵魂，这种对角色的精准演绎足以令人沉迷。相较之下，《以法之名》由张译、蒋欣、李光洁主演的作品则展现出更扎实的制作水准。

这部剧的演员阵容堪称惊艳，与《长安的荔枝》同样展现了高水准的表演实力。然而令人遗憾的是，结局的处理却饱受争议，仿佛精心布局的悬疑桥段在最后一刻被粗暴打断。观众期待看到的奸佞之人落网、清白之士洗刷冤屈的收尾，最终却演变为令人窒息的空白——主要反派万海始终逍遥法外，而关键人物程子健在关键时刻的反转令人措手不及。更令人难以接受的是，剧中精心设计的审讯场景中，禹天成在被监视的情况下毫无悬念地暴露，但整个剧情却在此戛然而止，仿佛有无数伏笔在黑暗中消散。

观众对剧中秦峰的牺牲合理性产生质疑，认为其存在多余情节。打戏场面频繁出现，导致剧情重心偏移。后半段剧情却变得平淡无奇，关键角色如周梅、万潮、张文菁的刻画缺乏情感深度。整体叙事逻辑存在明显漏洞，伏笔未妥善回收，细节处理粗糙。相较于《人民的名义》的高期待值，四集的剧情发展令人失望，甚至无法达到合格标准。尽管演员表现出色，但优质表演仍难以弥补故事本身的缺陷。

再优秀的演员也需要优秀的剧本作为支撑，这堪称影视创作中难得的机遇。当下国产剧的生态中，真正实现二者完美契合的作品仍属凤毛麟角，多数情况下往往面临演员与剧本双方面的局限性。唯有持续提升剧本质量与演员水准，方能突破当前发展瓶颈，避免重蹈覆辙。